Réputée pour son travail de commande de portraitiste pour la presse internationale, dans ses projets personnels Laura Stevens explore les interstices entre l’intime, le paysage et le rapport de l’artiste à son sujet. Pour sa première exposition à Galerie Miranda, Corps d'hommes (2020), Laura Stevens proposait un regard féminin sur le corps masculin, photographié dans l’espace intime de sa chambre parisienne. Pour cette deuxième exposition, l’artiste reste dans un espace intime mais pose son regard cette fois-ci sur deux corps et le lien entre eux, en se posant la question du souvenir du désir et de sa représentation: que reste-t-il du désir, quelles images ?

Jusqu’à présent l’histoire de la photographie érotique est largement écrite par et pour les hommes (Araki, Newton, Molinier, Mapplethorpe...), avec des images en général explicites et performatives, construites sur un rapport dominant-dominé. Quelques femmes ont su marquer ce champ photographique mais en général dans un registre, transgressif ou contestataire (Krull, Natalia L., Ionesco, Cahun), qui a peu impacté le statut quo. La liste est heureusement plus longue de femmes qui ont fortement impacté d’autres champs de la photographie - documentaire, expérimentale et conceptuelle.

Confrontée au poids historique de ces photographes et photographies, Laura Stevens se fraie discrètement son propre chemin, féminin, libre et égalitaire. Se situant dans la lignée des photographes de l’intime anglo-saxonnes comme Jo Ann Callis, Nan Goldin, Lise Sarfati, Mona Kuhn, Laura Stevens propose un univers en couleur réfléchi, sensuel et assumé, dont le calme des mises en scènes feutrées trahit une tension émotionnelle. Ses images cinématographiques expriment les interstices du désir, des moments inachevés. La nouvelle exposition à la Galerie Miranda est ainsi construite de manière fragmentée, comme un flot de souvenirs de moments précis, réels ou rêvés: un lieu, un geste, une lumière, un mouvement. La nature est présente, nous rappelant notre petitesse face au grand infini. Les corps sont montrés simplement; le désir est à la fois invisible et partout.

En quittant pour toujours Casanova, Henriette, son grand amour, a écrit sur une fenêtre avec la pointe d'un petit diamant en bague, la phrase "tu oublieras aussi". Tatouée au bras d'un amant de Laura Stevens, cette phrase lui rappelle le paradoxe essentiel du désir - à la fois gravé dans la peau et voué à l'oubli.